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传统文化与暴力美学碰撞,《七日生》打怪之路不断升级中

(2019-05-12 11:11:33)
标签:

杂谈

分类: 影音评论

由派乐传媒出品的《七日生》,无疑组建了一个强大的班底,并将中西风格,进行了具有实践性,又很成功的融合。


 

比如说本剧的出品人及编剧,便是由金牌编剧张永琛领担纲,他向来擅长细腻的人物心理刻画,像《像雾像雨又像风》、《京华烟云》、《末代皇妃》等作品,都有着强烈又独特的张氏的女性心理风格。他带领派乐编剧叶小刀、王思锋、李习武、周青青等首次触达美剧风格的强情节剧,仍然大量地展现了复杂的人物心理,尤其对女性心理的关注,在强情节剧中达到高峰。

传统文化与暴力美学碰撞,《七日生》

 

再说导演刘心刚,上次有过合作,是在电视剧《女人帮》,他对镜头的掌控,对品质的坚持,让人印象深刻。刘心刚导演是国内首屈一指学美术出身的,他独特的视角和美学功底让此前参与的美工作品《像雾像雨又像风》、《一声叹息》、《大腕》、《走向共和》以及导演作品《好想好想谈恋爱》、《舞者》《别了,温哥华》、《五星大饭店》都打着很强的刘心刚美学烙印。这种质感,相较国内的许多影视作品,拉开了一个档次,而与欧美剧之间,又有明显的不同。

传统文化与暴力美学碰撞,《七日生》

 

此次在《七日生》中,他又一次使刘氏美学达到新高度,沙漠+颗粒的调色,对比光的运用,广角、俯拍等加权起电影大片质感,让荧屏画面美出新高度。不仅是画面的质感,也包括镜头的动感,回望《七日生》剧中的枪战戏,融入了很多大古装戏武打拍摄的特有手法——大升格镜头,使得画面夸张深刻。所以,这一次的《七日生》,可谓是中国传统文化的古典美学与西洋暴力美学的一次碰撞和交流。

传统文化与暴力美学碰撞,《七日生》

 

快节奏、强情节、多线索,疑云密布的《七日生》还有一半的剧集,前半程,大巴车上的人物关系已铺开,文文也终于从绑匪头目马修斯的手中逃出,邱永邦终于获得李晓宇的信任,握手言和……不知道还会不会生变呢?追《七日生》追久了,总觉得看到的不是一切。

传统文化与暴力美学碰撞,《七日生》

 

后半程,车上人物重回各自生活面对旧日矛盾有了新的处理方式,文文和李晓宇的感情似乎并不能如愿,等待她的大Boss才刚刚登场,邱永邦终于可以接近朝思暮想的小美,然而一切却并未按他设计的运行……把"山穷水复疑无路,柳暗花明又一村"用在这里,也是非常恰当。

传统文化与暴力美学碰撞,《七日生》

 

也许,总是让观众重置思路,就是《七日生》想要探寻的与众不同,在电视荧屏同类国产剧市场中,人设绝不是你一眼能猜到的那样、主人公们不是一定要皆大欢喜、正邪对抗亦不是三两局就搞定,5月荧屏同类型题材剧中的亮眼佳作,恐怕非良心剧作《七日生》莫属。毕竟,传统文化与暴力美学的碰撞中,《七日生》的"打怪"之路,也在不断升级中。

 

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